有很多學(xué)生背譜靠的是手指運動的“慣性”，即反復(fù)彈奏一首曲目，等手指遛熟了，跟著自己的感覺走，一首曲子也就能背彈下來了。
但是，這樣的背奏其實是不經(jīng)大腦“吸收”的，是一種“惰性”的彈奏，它造成的后果就是彈奏過程中的記憶信號一旦發(fā)生故障，就將喪失音樂的整體性，即演奏過程中的“拋錨”現(xiàn)象。因此，科學(xué)地，正確地對待背奏對學(xué)習(xí)鋼琴的人來講至關(guān)重要。
背奏訓(xùn)練的具體要求與方法
（多尼采蒂鋼琴）
一、嚴格、細致地讀譜
讀譜是學(xué)習(xí)一首樂曲的第一個階段，良好的讀譜習(xí)慣從始至終都起著重要作用。拿到一首新曲譜，首先要看清譜號、調(diào)號、拍號，然后是樂譜上的音樂術(shù)語，經(jīng)常會被忽視的休止符、指法和一些具體的奏法和分句記號，這些都是需要準確記憶的內(nèi)容。
比如指法問題，如果平時不重視譜中的提示，而是隨意地、不固定地選擇指法，一旦進入考場、登上舞臺，在這些特定的環(huán)境中，由于平時的記憶不一致，記憶信號就可能出現(xiàn)問題，從而導(dǎo)致演奏失敗。因此，嚴格，細致地讀譜是科學(xué)、準確背譜的必要前提。
二、視覺、聽覺、運動神經(jīng)協(xié)調(diào)配合
首先，通過視覺記憶了樂譜中最直觀的元素：譜號、調(diào)號、拍號、音符、休止符、指法、音樂術(shù)語等。這只是一種泛泛的記憶，接下來需要視覺和聽覺的緊密配合，對樂曲中的動機、樂句、樂段、曲式結(jié)構(gòu)、和聲、織體、調(diào)性、調(diào)式等進行理性的分析，使記憶更加清晰，牢固。這一過程中還需運動神經(jīng)的記憶配合。尤其是技術(shù)難關(guān)的克服，更多地依靠運動神經(jīng)的反射，所以這三者缺一不可。
不同體裁作品的背奏方法
練習(xí)曲的背奏訓(xùn)練方法
1、慢速練習(xí)過程中的記憶
在學(xué)習(xí)新譜的視奏階段及之后的熟練彈奏階段都不能脫離慢速練習(xí)。慢速練習(xí)放大了音與音之間的時值，即動作與動作之間的間隙，彈奏者有了更多的時間用來去傾聽，大腦也有了充足的時間去記憶旋律的走向、和聲的變化，運動神經(jīng)通過“慢鏡頭”的播放，也會記憶更加深刻。
2、分手練習(xí)過程中的記憶
分手練習(xí)通常是我們學(xué)習(xí)一首新作品的必經(jīng)之路，它能有效地集中精力，提高背奏的效率。比如在車爾尼的練習(xí)曲中，他的旋律往往以音型構(gòu)成，伴奏和旋律由兩手分別彈奏，具有較強的旋律性，富于變化。旋律的單手練習(xí)，可以使我們像記憶一首歌曲旋律一樣，內(nèi)心跟隨手指去歌唱，這樣可以輕松流暢地把旋律部分背奏下來。伴奏部分的單手練習(xí)，應(yīng)根據(jù)伴奏音型的變化，和弦的性質(zhì)等分門別類地去記憶。
奏鳴曲式樂章(或作品)的背奏方法
1、呈示部：包括相繼陳述兩個矛盾對比的主題(即主部與副部)它們之間通常有為調(diào)性和發(fā)展的轉(zhuǎn)變而出現(xiàn)的連接部，副部之后通常還有為鞏固副部和結(jié)束整個呈示部的小結(jié)束部。
根據(jù)呈示部的結(jié)構(gòu)特點，可以把主部主題與副部主題當(dāng)做兩首不同性格的小片斷來記憶?？梢詮膭訖C、樂句、和聲、織體、調(diào)性等方面對兩者進行對比分析式的記憶，這樣的背譜才是可靠穩(wěn)定的記憶方式。
2、展開部：將主題材料作積極發(fā)展?！?/span>
展開部中用以進行展開的主題(動機)的數(shù)量沒有固定。規(guī)模小的展開部，可以只使用一種主題材料(動機)，并且只作單一手法的展開。遇到這種情況時，記憶樂譜時只要抓住主要發(fā)展動機，即主要的幾個小節(jié)加強加深記憶，就會取得事半功倍的效果。
規(guī)模較大的展開部可以包括所有呈示部的主題材料(動機)在內(nèi)，這種情況下可把展開部與呈示部在使用主題材料方面進行對比分析，進行理性的記憶。
3、再現(xiàn)部：將呈示部兩主題做調(diào)性上的靠攏附合。
在再現(xiàn)部中，開始部分往往和呈示部完全相同，而隨后會進入轉(zhuǎn)調(diào)，這個轉(zhuǎn)調(diào)的部分就是背譜中需要重點記憶的部分。背譜之前先要清楚轉(zhuǎn)調(diào)之前與轉(zhuǎn)調(diào)之后發(fā)生了什么變化，尤其是調(diào)性的轉(zhuǎn)變，兩個不同調(diào)之間的關(guān)系等。這些理論性的問題清楚了，那記憶起來就會更加有條理，更加準確，效率也會提高。
4、引子和結(jié)尾
一般的情況下，收尾部是從呈示部的材料全部再現(xiàn)并以主和弦終止之后開始的，它常常在結(jié)構(gòu)上，組織上相似于展開部。所使用的主題材料仍然可以來自呈示部各部分。這一些特點都要求與具體的作品相聯(lián)系進行分析，理解性地去記憶。
復(fù)調(diào)作品的背奏方法
背奏復(fù)調(diào)作品時的重要途徑之一就是分聲部練習(xí)背譜。在復(fù)調(diào)作品中，一個聲部并不完全停留在一只手上，有時是由雙手來共同完成，有時一只手要彈奏幾個不同聲部的旋律線條。
因此在背譜之前首先要對各個聲部、各個層次有一個清晰明了的認識，然后分聲部進行記憶。當(dāng)學(xué)生能夠分聲部背奏時，可以嘗試用手彈奏一個聲部，同時嘴里唱著另一個聲部，經(jīng)過這樣的練習(xí)，才能真正地條理清晰地、理智地背奏全曲。
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